Краткий курс фотографии для рыболовов
Урок 4. Обработка. Кадрирование и обрезка
Юрий Марченко
Кадрированием можно назвать процесс вырезания из видимого изображения его части и ограничение этой части рамкой, отграничивающей вырезанную часть изображения от его окружения.
Отсюда следует, что кадрировать можно как окружающий нас мир, так и непосредственно полученный снимок.
В первом случае фотограф как бы насильно, используя монитор фотоаппарата или видоискатель, вырезает из видимого пространства ту его часть, которая кажется человеку наиболее значимой. Иногда он не в состоянии выделить такую часть, и делает ряд снимков, направляя объектив в разные стороны, в надежде при печати найти и выбрать лучший. Под термином «печать» я, здесь и в дальнейшем, буду понимать как печать на фотобумаге, так и любой другой способ представления, например, просмотр на мониторе компьютера.
Умение видеть глазами окружающий мир «в рамке» очень важно для фотографа, но требует иногда многолетней тренировки и знания законов композиции. Тем самым в момент съемки кадрирование является одним из элементов композиции, о котором мы поговорим позже.
Здесь же мы обсудим кадрирование применительно уже к полученному изображению, что значительно проще, так как определенный отбор уже был осуществлен на стадии съемки. Фактически единственным способом такого кадрирования является обрезка краев снимка.
При всей кажущейся простоте и ограниченности, обрезка является очень мощным средством организации пространства фотографии и способна придать снимку выразительность, изобразительность, информативность и даже красоту. В ряде случаев обрезка позволяет спасти, казалось бы, совершенно испорченный снимок.
Здесь мне придется отойти от чисто утилитарного назначения настоящего курса для объяснения некоторых психологических моментов восприятия фотографии.
Рыболов-фотограф должен понимать, что другие люди будут видеть в его снимках совсем не то, что видит он сам. Создатель фотографии не может отрешиться от объекта съемки даже по прошествии многих лет. Фактически он видит вовсе не изображение на экране монитора, он видит ту картину, которая привлекла его внимание в момент нажатия затвора, он слышит плеск воды, звон сигнализатора, крик пролетающих птиц, чувствует запах чабреца и полыни, и вновь переживает всю полноту охватывавших его эмоций.
Для автора фотографии – снимок – это некоторое волшебное стекло, позволяющее ему вернуться в прошлое. И неважно, что стекло местами треснуто, местами замутнено, и даже искажает натуральные краски. Все это легко исправит воображение фотографа. И он искренне не понимает, почему другие люди не испытывают того же восторга.
Совсем не так видят его фотографию другие люди, причем их реакция еще и сильно зависит от того, являются ли зрители рыболовами или нет. Например, вряд ли можно ожидать положительных эмоций от обычного зрителя при виде разинутой пасти щуки с воблером.
Поэтому при использовании кадрирования и других приемов обработки изображений, автор просто обязан понимать, как тот или иной прием подействует на воспринимающую сторону. Некоторые думают, что снимок все скажет сам за себя. Нет, не скажет. К фотографии применимы те же законы восприятия, что и к предметам изобразительного искусства. Я не имею в виду так называемую «художественную фотографию», у которой совсем другие цели и задачи.
Но даже при чисто репортажной, документальной съемке на рыбалке, у зрителя при первом, совершенно беглом взгляде на фотографию, должны возникнуть положительные эмоции. Эти эмоции возникают вовсе не от содержания снимка (дерево, рыба, рыбак и пр.), а от формы изображения, и связаны при этом с личным опытом зрителя, а не автора фотографии.
Если же на снимке присутствует перекос, грязные тона, лишние предметы, неуравновешенность отдельных частей изображения, то первым впечатлением будет раздражение, а не удовольствие.
Знание законов построения кадра и других композиционных приемов и дает возможность фотографу создать чисто техническими средствами некое подобие того самого волшебного стекла, через которое на изображение будут смотреть уже другие люди.
Поэтому вторым шагом после выравнивания горизонта при обработке фотографий является простая обрезка.
Простая обрезка в основном используется для того, чтобы убрать ненужные детали с фотографии, если эти детали оказались на краях снимка, а их ликвидация не приводит к искажению самого содержания фотографии.
В качестве примера рассмотрим фотографию, показанную на фото 1. Снимок делался против солнца, поэтому на фото появились засвеченные участки, портящие изображение. В то же время сам снимок чем-то дорог рыболову, он призван оставить в памяти место рыбалки, где он, возможно, поймал огромного карася. Или он хочет продемонстрировать это место друзьям. Попробуем исправить этот снимок с помощью инструмента простой обрезки в программе XnView. Такой инструмент сегодня есть практически во всех, даже самых простейших фоторедакторах.
Сначала при помощи мышки выделяем прямоугольную область, которую мы хотим оставить на снимке. Не обязательно стараться делать это сразу очень точно, так как при помощи стандартных приемов сдвижки углов, или боковых сторон, можно легко добиться нужного кадра (фото 2).
Затем щелкаем на пиктограмме «обрезка» в строке меню и получаем сразу изображение обрезанной части кадра. Новый снимок сохраняем под другим именем (фото 3).
Я рекомендую всегда оставлять исходные снимки нетронутыми, так как не исключено, что в будущем Вам захочется к ним вернуться и выполнить обрезку по другому или произвести другие действия редактирования.
Фото 1. Исходный снимок Оригинал 2.1MB |
Фото 2. Выделение области обрезки в XnView Оригинал 2MB |
Фото 3. Снимок после обрезки в XnView Оригинал 1.9MB |
После обрезки снимок значительно улучшился, однако проявились ранее мало заметные артефакты: световое гало в левой части снимка и засвеченный участок внизу. Внимательное рассмотрение показывает, что левая часть снимка вообще несет мало информации и в художественном плане крайне неудовлетворительна. Поэтому понадобилась еще одна обрезка, результат которой показан на фото 4.
Фото 4. Снимок после повторной обрезки в XnView Оригинал 312KB |
Видно, что в информативном плане снимок после обрезки ничего не потерял, а в изобразительном существенно выиграл. Можно сказать, что обрезка спасла испорченный снимок.
Аналогичным образом при помощи обрезки можно убрать из кадра случайно попавшие туда предметы: мусор, беспорядочно брошенные вещи или ноги самого фотографа.
Вторым назначением простой обрезки может быть не отрезание лишнего, а наоборот, создание крупного плана из фотографии с мелкими деталями.
В качестве примера рассмотрим фото 5.
Фото 5. Морской пейзаж на закате Оригинал 1.4MB |
При съемке не было выполнено зуммирование, так как ситуация в освещении и движении заходящего солнца менялась очень быстро, и автор боялся ее упустить. Кроме того, при съемке казалось, что важна вся видимая картина.
Однако при рассмотрении отпечатка стало ясно, что фотограф во время съемки даже не обратил внимания на присутствие людей на пирсе, которые хорошо оживляют снимок.
Поэтому в дальнейшем было сделано вырезание части кадра (фото 6).
Фото 6. Морской пейзаж на закате (обрезка) Оригинал 162KB |
Таким образом, обрезка в данном случае выполнила функции цифрового зуммирования.
Конечно, при этом пострадало качество разрешения, что, впрочем, всегда происходит при использовании цифрового зума. Повышение резкости увеличенного изображения можно сделать в последующем.
Однако обрезка может играть и намного более существенную роль при кадрировании снимка. Для этого нужно использовать некоторые формальные законы зрительного восприятия, о которых мы поговорим в следующий раз.
Материал опубликован в газете "Рыбачок" № 1 2013.
Размещается с разрешения автора.